Lo veo en fotos

Pienso que, si veo una silla en un rincón, con una luz intensa que entra en la escena por la izquierda, puede ser una buena idea hacerle una foto. Pienso que, ya que tengo una escena como esta, puede ser una buena idea ponerle como nombre, el rincón de pensar. Y ya que tengo un rincón de pensar, pienso que es mucha la gente que tendría que pasar por él. (A mí al menos, se me ocurren bastantes nombres para sentar en esa silla). Y pienso que, ya que tengo una silla y un rincón, puede ser una buena idea parafrasear los famosos versos de Becquer        “Del salón en el ángulo  rincón oscuro,       de su dueño  del pensador tal vez olvidada,       silenciosa y cubierta de polvo,       veíase el arpa la silla”

 A veces, simplemente, me gustan los pequeños detalles, como el brillo del sol en el hilo de una tela de araña.

 A veces, la realidad y su reflejo no son plenamente coincidentes. Todo depende del punto de vista.

 La calle es algo vivo, cambiante. Un lugar, donde en cualquier momento puede surgir lo inesperado. Por eso es importante protegerse: nunca se sabe qué puede caer sobre nuestras cabezas.

 Cuando me planteo una imagen, especialmente de noche, me gusta imaginarla como una escena teatral. Una escenografía, unos personajes y ese tipo de iluminación que juega un papel narrativo, que ilumina selectivamente, sugiere cosas y crea zonas, conduciendo la atención del espectador. Siempre he visto grandes conexiones entre la fotografía y el teatro, aunque sean lenguajes diferentes y narrativamente se mueven en niveles diferentes. Como dice Alec Soth, la fotografía es excelente para sugerir historias, pero suele perder el hilo cuando trata de contarlas.

 Hace algún tiempo decubrí cuál es el papel del color en fotografía. Creo que fue algo insconciente. Después de haber visto muchas fotos de grandes fotógrafos y fotógrafas, de enriquecer tu mirada fotográfica, de repente algo se enciende en tu interior. Lo descubrí un día, observando alguna de esas célebres fotografías. Al mirar esa imagen de William Eggleston, en la que un Chevrolet verde está aparcado delante de un muro verde, me di cuenta que no eran el coche ni el muro, sino el verde. O esa otra, también de Eggleston, en la que aparece un techo rojo con una bombilla: me di cuenta que no eran el techo ni la bombilla, sino el rojo. O la foto de Helen Levitt, en la que un hombre vestido de azul mira con unos prismáticos sentado en un banco de color azul: claro, no es el hombre, sino el azul. Cuando comprendes que el color en fotografía puede ser el sujeto protagonista de una imagen, ya no miras los colores que te encuentras por la calle de la misma manera. Y si un día te encuentras co