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Jesus, Marx & hope

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CONCIENCIA (PROPIA).— Una curiosidad que tengo. FOTÓGRAFO.— Adelante. Dispara. CONCIENCIA (PROPIA).— ¿Qué relación estableces entre la música y la fotografía? FOTÓGRAFO.— Las dos tienen para mí una clara conexión y funcionan como una carretera de doble sentido. CONCIENCIA (PROPIA).— Me dejas perplejo. FOTÓGRAFO.— Lo que quiero decir, es que habitualmente suelo escuchar música mientras reviso y trabajo en mis archivos fotográficos. A veces hay canciones que me sugieren alguna foto en particular. La busco, la proceso mínimamente y la subo a estas páginas. CONCIENCIA (PROPIA).— ¿Y qué canción te ha sugerido esta imagen? FOTÓGRAFO.— Ninguna. En esta ocasión, el proceso ha sido a la inversa. Lo que te decía del doble sentido. Vi esta foto mientras revisaba mi archivo más reciente, e inmediatamente pensé en The Housemartins . CONCIENCIA (PROPIA).— ¿Por qué en The Housemartins ? FOTÓGRAFO.— No sé, seguramente por aquello que decían en la contraportada de su álbum Caravan Of ...
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Primarios 3. Azul

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 Dice Trent Parke: ​"Estoy persiguiendo la luz para siempre. La luz convierte lo ordinario en mágico". A mi me pasa lo mismo. Más allá de la obviedad de que sin luz no hay fotografía, me gusta convertirla en materia narrativa. Persigo esa luz que no ilumina, ni acompaña, ni describe, sino que se experesa, define y transforma. Persigo esa luz que no se deja domesticar, que reclama y exige que la sigas, que la escuches y te detengas justo cuando te dice: "mira lo que hago con lo que hay delante de mí." Y persiguiendo la luz, a veces me encuentro con el color azul. —No te olvides de Gaza. Ni de Cisjordania tampoco—
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Primarios 2. Rojo

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Dice Alex Webb: ​"La mayoría de las veces me limito a caminar . No sé qué voy a encontrar y no quiero saberlo de antemano." Lo mismo me pasa a mí. Me pongo a caminar cámara en mano sin saber qué encontraré y sin esperar encontrar nada (más allá de alguna foto interesante) de particular. En alguna ocasión, lo que he encontrado ha sido un paraguas rojo. —No te olvides de Gaza. Ni de Cisjordania tampoco—
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Primarios 1. Verde

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 Decía William Eggleston:  "No tengo un tema favorito. Solo me gusta mirar lo que sea que esté ahí." Lo mismo me pasa a mí. Más allá de fotografiar la calle (¿o en la calle?), no hay nada que persiga especialmente (¿las sombras, quizás?). Simplemente miro "lo que sea que esté ahí." A veces es el color verde. —No te olvides de Gaza. Ni de Cisjordania tampoco—
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Fronteras

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  Lei en algún sitio que t omar una foto es algo parecdido a cruzar una frontera: la frontera de un momento. Me gusta la idea de que tomar una foto es algo más que capturar un momento, sea o no (y que me perdone Cartier-Bresson) un momento decisivo. Sí, definitivamente. Me gusta creer que hacer una foto es atravesar una frontera. ¿Tal vez hacia un universo paralelo? —No te olvides de Gaza. Ni de Cisjordania tampoco—
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Ocultación

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 A veces, busco la luz más para ocultar que para mostrar. —No te olvides de Gaza. Ni de Cisjordania tampoco—
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Imagen de tu huella 3. La memoria del tiempo

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 Las calles, los lugares, deben tener conciencia del paso del tiempo. Si miras con atención sus huellas, sus heridas, sus grietas, su desgaste, descubres que no son simples escenarios, sino depósitos de memoria. La humanidad parece olvidar demasiado rápido; sin embargo los lugares recuerdan, y a veces nos gritan su recuerdo. Puede ocurrir que escuches esa memoria, la tomes prestada y la deuelvas convertida en una imagen. Creo que la fotografía es, en cierto modo, tomar prestado. Comencé este tríptico tomando prestado 'Imagen de tu huella' , el título de unos hermosos sonetos de Miguel Hernández y la termino recordando los versos de T. S. Elliot:       Así es como acaba el mundo      No con un estallido sino con un quejido. —No te olvides de Gaza. Ni de Cisjordania tampoco—
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